CBM19

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タイトル

　「HH」が1970年春から、つまり「HH」の活動開始と共にCBMと関係性があったとするとこれまで提示してきた事実について、ほとんどの辻褄が合うからである。

　　加えてもう一つ、大きなな手掛かりとなるものは「Shea the good old days」という内容の異なる同タイトル盤が2枚存在しているということ、そして「HH」と「Dittolino」が親密であったということ。これらがCBMの誕生を知る上でカギとなっている。

「HH」はおそらく「Get Back To Toronto」と「Shea the good old days」の両方の制作に関与していたはずだ。どちらもプレート制作はRainboプラント、プレスはワデル、カバー制作はLRSによるもの、という同じ制作方法だった。

　ちょうどそのころDittolinoはKustom Rekords盤のLive At Shea（****Ａ/Ｂ）というプレートを入手することになる。

　HHとつながっていたDittolinoは単純に、このタイトルから、このブートレッグに収録されたものはシェアスタジアムのライブと思い込み、HHの「Shea the good old days」と同じタイトルをつけ、

　以下に時系列で重要な手掛かりと「HH」とのつながりをまとめてみた。（なお、CBMは1971年までは自ら「CBM」と名乗っていなかった。よって下記の文章においては、1971年以前CBMに関してはD氏と呼ぶことにする、文中すべてが断定形ではなく、一部は推測としての表現になるがご理解いただきたい）

　D氏はそもそも法律を学んでいたらしい。CBMの初期のブートレッグには「ALL ROYALTIES PAID」とカバーにスタンプされている場合があるが、1曲あたり２セントを本当に支払っていたらしい。またブートレッグ稼業を辞めてからは著作権専門の弁護士をしていたと伝えられている。（→「Black Market Beatles（1995年、Jim Berkenstat 著）」）

　1970年春頃D氏は「Beatles / Dig It！」制作した。このマスターがほぼ同時期に西海岸で「GB」というブートレッグにも使用されるのだが、これは既に西海岸の誰かとつながりがあった可能性がある。そしてD氏は1970年5月頃、西海岸で「HH」がRainboプラント制作したWooden Nickel（S-****）をコピーし「Wooden Nickel」（RI-3047）をプレスした。HHは主にRainboとワデルプラントを利用していたが、当初はRainboの方がメインだったようだ。Rainboでプレスし始めた頃は「HH」を標榜していたわけではなく、Canyonなど、その都度タイトルによって社名を変えていた。

　1970年3月、Wooden Nickel（S-****）の時と同様にRainboプラントを利用して「Get Back To Toronto（S-2154）」は制作された。この制作にも何らかの形で「HH」は関与していたと思われる。「Get Back To Toronto（S-2154）」のプレート制作後、プレスはワデルで数回にわたり行なわれた。そのプレスにおいては、カバー制作をLRSの人物に依頼した。LRSのレコードに使用するトロントのモニュメントの写真を使いカバーは作られ、その中に「Get Back To Toronto」が入り発売された。そのうちLRSによるカバーはすべて使い無くなり、再度別のスタンプカバーが制作された。

　その頃（1970年夏）ちょうど同じやり方で「Shea the good old days」（）は制作された。「ちょうど同じやり方」という意味は、プレート制作はRainboプラント、プレスはワデル、カバー制作はLRSによるものということである。この「Shea the good old days」はタイトルの通り本当のシェア・スタジアム公演を収録していた。このプレスより少し前に東海岸ニュージャージー州の「Tracy Val（TVC）」でプレスされた「Shea at Last」というブートレッグが元になっていた。この時点でHHは既にDittolinoと通じていた（参考→）。そのためDittolinoにはこの情報が入っていた。それは「Shea the good old days」は「Shea At Last」から作られた、よってDittolinoは「同一のものである」という認識をもってしまった。

　Dittolinoはといえば、ちょうど同じ時期Kustom Rekords盤のLive At Shea（****Ａ/Ｂ）というプレートを入手することになる。このレコード盤の元になったブートレッグはイギリスでプレスされた「Live At The Shea 1964」というEP2枚組であった。

　DittolinoはHHが制作した「Shea the good old days」を真似て、左上にタイトルを円形に配置した、カバー写真はコレクターの間で人気となっていたブッチャーカバーを使用することにより、売れると考えた。

　そして前述の通りDittolinoには「Shea the good old days」と「Shea At Last」は「同一のものである」という認識から、時に「Shea the good old days」を「Shea At Last」のタイトルで販売したのである。

　本当のシェア・スタジアム公演を収録した「Shea the good old days」を制作した「HH」は少なくとも2回はプレスを行い、当初はLRS制作のカバーに入れて販売したが、プレスされたすべてを売ることをやめた。

　理由は2つ。ひとつは「Get Back To Toronto」の時と同じで、LRS制作のカバーが無くなってしまったからだろう。そしてもう一つは、Dittolinoが手に入れたKustom Rekords盤の方がはるかに音質が良く、どう考えてもDittolinoの「Shea the good old days」の方が売れると考えたからである。そこでHHはいったんはShea the good old daysのカバーのついていないレコード盤のためにスタンプ・カバーを制作したが手放すことに決め、HH自身もDittolino に便乗しDittolinoの「Shea the good old days」をプレスし販売し始めた。

　もうお分かりだと思うが、HHが手放した「Shea the good old days」はD氏の手に渡ることになる。その時ワデルでプレスされたカバーの無い「Get Back To Toronto」に急ごしらえの小さなスタンプを押した「GETRO***」もD氏の手に渡ったのである。

このShea the good old daysのスタンプカバーと「Get Back To Toronto」に急ごしらえの小さなスタンプは同時に作られたため「THE BEATLES」のロゴは同一であった。

Dittolinoが手に入れた「」のプレートはDittolinoとHHによって何回もプレスされた（参考→）そのプロセスではオーバー・プレスが生じ、そのオーバープレス分を、（「Shea the good old days」をD氏へ譲ったように）こっちは安価でWizardoへと渡った。

さてHHからスタンプカバーの「Shea the good old days」と「Get Back To Toronto」を入手したD氏はその後どうしたか？

少なくとも1971年中に東海岸マーケットで売られたのであろう。そしてそのカバーの一部にはD氏自身によるミメオグラフ印刷がなされた。そこには「Shea the good old days」のカバーに貼られていたステッカーの情報を印刷し、「Contra – Band music」という名も入れたのである。

　つまりここで、D氏はLRSによって作られたカバーにあった「Contra – Band music」というネーミングを自分のものにしてしまったのである。そして1971年からD氏はCBMと標榜するようになった。1971年だけでもCBMは相当数のブートレッグをプレスした。その中にはBeatles /　Don't Pass Me Byもあった。

　WizardoはHHから安価で手に入れた「Shea the good old days」を利用し、自分でデザインしたカバーを制作し「Get　Yar」というブートレッグで業界デビューする。

その後もHHとの交流は続き、1974年以降DittolinoやHHが使用していたスタンパーを入手、Wizardoグループの手によってそれらはリイシューされた。

また1977年にWizardoグループのVickyVinylによってプレスされたブートレッグは1970年に「Get Back To Toronto」「Shea the good old days」のカバー制作を手掛けたLRS内の人物に依頼し制作されたものだ。なぜVivkryはLRSにカバー制作を依頼できたのか？

これはWizardoがHHから「カバー制作はLRSの人物に依頼できる」という情報を得ていたからであろう。そのWizardoは1970年代終わりにHHが最初に使用したレーベルCanyonを復活させる。

HHからCBMの情報を得たWizardoは1972年以降CBMのブートレッグを西海岸で販売しただけではなく、TMOQのK氏にもCBMについての情報を教え、取引を行い始めた。東海岸のD氏と西海岸のK氏そしてWizardoグループは1972年以降コラボレーションによるブートレッグを多数制作した。

　1970年にGet Back To Torontoの小さなスタンプカバー盤を得たCBMはすぐにそのコピー・カバーを制作したに違いない。しかし実際にはGet Back To TorontoのCBMがプレスされたのは1972年後半の（****）であった。

　CBM盤（****）が示す通り、CBMはGet Back To Toronto（****）を入手していたので、小さなスタンプのFake カバーと、イエロー地のI.P.F.records のFakeディスク・レーベルは作ることができたのだ。しかし、すぐにプレスして発売はしなかった。なぜなら、小さなスタンプ・カバーはインパクトは弱く、D氏自身もGTRO***で使用されたモニュメントのカバーが欲しかったのである。そこでプレスは見合わせていたのであろう。ところが1971年以降になって、都合の良いことに同じ東海岸で近い位置にいたWCFがモニュメントのスリック・カバー・ブートを発売し始めた。D氏はWCFのカバーは簡単に手に入れることができたので、そこから複写し、GTRO***を制作したのである。つまりいったん小さなスタンプのFakeカバーはお蔵入りとなったのだ。WCFのスリックから複写したCBM盤Get Back To Torontoは幾度となく再プレスされた。しかしやがて、カバーは無くなったので1974年なって再プレスされたときにお蔵入りしていた小さなスタンプカバーを初めて利用したのである。

CBMはRI3047やGeorge Harrisonの****のようにオリジナルを即座にコピーしコピー盤を制作することに長けていたが、一方で有名タイトル盤のコピー・リリースが遅いケースも珍しくない。

　例えばRolling Stonesの「We Didn't Really Get It On Until Detroit」という1970年春頃、東海岸で発売された有名な2枚組ブートレッグがある。なぜストーンズファンの間で人気があるかというと、オーディエンス録音ながら、ステレオで録音されており、時期的なライブ録音として、ソング・オーダー的にも貴重であるからだ。しかしこのオリジナル・ブートはなかなか入手困難。そしてアナログ時代においてはコピー盤も2種類しかなかった。

ひとつはBASHというレーベルがプレスした2枚組で、こちらはステレオでディスク・コピーされている。もう一つはシングル・アルバムでプレスされたCBM盤なのである。

　CBM盤はタイトルまでオリジナルをもじり「We Never Really Got It On Till Detroit」としたのだが、このCBM盤がプレスされたのは1972年になってからだった。

住所を教えてもらいカタログを入手したのは1972年であるはず→　Rolling stones　Going Back To Rootsからわかる

この記述の少し前にインタビューではHHのオーバープレスから作ったブートレッグと1972年５月にミックと会った話が出ている。その1972年５月は間違いなはずなのだが、 「Larry and I recently had been given the address for Contra Band Music」との記述があるので実際にミックにあったのは**月であるはずだが、カタログを入手したのは５月頃の可能性が高い

https://www.beatlesbootlegs-truestories.com/st2-phase4-part2/

ここに記載したとおり、実際にミックにあったのはもっと前であろう。